Le poète Anthony Phelps fut une voix supérieure, à la manière du peintre québécois Jean-Paul Riopelle qualifié de « trappeur supérieur » par André Breton, le premier admirateur du premier Césaire.

la mort est affaire personnelle

la mort n’est rien que la fin du monde

quelque chose dans le monde

la fin de quelqu’un dans le monde

la fin du vivant

qu’il soit humain ou chabin

la mort ne met pas le terme

à quelqu’un dans le monde

ni à un mode d’être 

elle marque le terme

de ce que chacun ouvre 

comme un seul et même monde

la fin de l’unique monde

la fin de la totalité de ce qui fut

de ce qui se présente sur la toile

comme l’origine du monde

alors le survivant reste seul

il aura été voué à porter à lui seul

le futur antérieur

au-delà du monde de l’autre

il est aussi de quelque façon au-delà

ou en deçà du monde même

dans le monde hors du monde

privé des mondes possibles

il se sent seul 

responsable de la mort

non pas du sens

ni de la signification de la mort

ou de la forme géométrique de la tombe

mais de la transmission du verbe

de la tradition 

seule maîtresse de l’écriture

assigné à porter l’autre vers son ombre

l’autre et le monde disparus 

responsable du monde

hors le sol d’aucun monde

dans un monde sans monde

comme sans terre 

puisse la parole veiller sur le disparu

par-delà la fin du monde

masse compacte et sans profondeur

quand bien même on entendit le remugle 

mugir dans les fosses 

les hylodes couvraient de stridence 

les chants d’amour

par les lieux sans routes 

infestés d’aoûtats et d’abois 

les hardes en lambeaux

nous noyâmes le poème

qui ne souffrit plus 

à la surface de la vase 

éclot son ultime vagissement

aux branches basses des palétuviers 

sous nos pas se déroba 

le saphir de son oeil

comme le ciel en sa pureté

Joël Des Rosiers

24 février 2025

Montréal

Fondateur et directeur de la revue Nouvelle Optique (1971-1973), publiée à Montréal, puis des éditions Nouvelle Optique, Hérard Jadotte fut un pionnier de la science sociale haïtienne encore soumise à une gangue « subjectiviste ».

Cayes du fonds oh ! Des ruines s'épaulant les unes les autres, elles convergent vers la cathédrale en un sommet unique, immaculé, ses deux tours noblement verticales sous le Ciel creux, la descente longue des rues fuyant vers la mer étale.

Au début du XIXe siècle, les ambitions colonialistes de la France subirent coup sur coup deux défaites qui sonnèrent le glas de son expansion impérialiste au Moyen-Orient et en Amérique.

les feuilles mortes

flottant flasques

en des vases de cristal

exhalant des puanteurs végétales 

et d’autres plus verdâtres

à l’agonie sur la table d’acajou

et les pétales asséchées 

se miraient dans un portrait

inconnu d’elles-mêmes

épouvante consignée

dans l’espérance de la nuit

aux matines

le bruit des navettes

se mêlait aux hymnes et aux louanges

l’oratoire de calcaire gris 

résonnait d’orgues

et de prières en latin d'église

l’humanité en crise

à genoux 

sur le nord lumineux de la montagne 

de la fenêtre

contre le froid déluge

en un hanchement sinueux

ses reins creusés

où l’ombre remue

dans les bassins de lune

ses lombes luxées

par l’ossature de l’homme

qui l’offense

les pelles mécaniques

la réveillent

sous les cataractes de neige

écroulées dans la nuit

les sirènes des machines 

font une lamentation exquise

les lames s’abattent 

en gerbes d'étincelles 

et les gyrophares rouges

sont mes jouets d’enfant

au petit matin

un engin jaune est passé

sur le corps d’un vieil homme

qui avait perdu son chemin

loin de la Caraïbe

son cerveau grisé de démence d’Alzheimer

et de cannaies charmantes

homme noir sur la rue blanche

de sa maison il avait disparu

quoique de sa mort nul ne fut coupable    

                                                                                                Joël Des Rosiers, Montréal

Le poète, l’être métaphorique, auquel j’ai l’honneur de rendre hommage aujourd’hui se trouve, comme tout artiste parvenu au faîte de son œuvre, libéré des consonances de l’histoire personnelle.